En Salzburgo, «la mayor cantidad posible del espíritu de Mozart»

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Durante dos días y dos noches, el director Christof Loy y la directora Joana Mallwitz se sentaron frente a sus partituras conectadas por teléfono y, como dice el conductor, sufrieron un golpe tras otro con dolor. Se creó una versión del Cosi fan tutte de Wolfgang Amadeus Mozart que no habría existido en otros años, una versión especial para los tiempos que corren, dice Joana Mallwitz. Y fue un gran consuelo para ella saber que Mozart fue probablemente el primero en encontrar una versión para 2020, porque él mismo no dudó en eliminar y componer cuando lo necesitaba. Al final, ahora hay dos horas y diez minutos en los que se incluye «la mayor cantidad posible del espíritu de Mozart», dice el director. Hubo muchos saltos pequeños, tanto en recitativos como en las arias, y se eliminó la menor cantidad posible de números enteros.

Gracias a Christof Loy hay un concierto de Così fan tutte en el Festival de Salzburgo este año, dice el Director Markus Hinterhäuser, quien también informa sobre la atmósfera especial durante los ensayos. Es notable cuánta alegría y confianza puede ver en los ojos de los artistas. «Tenemos que encontrar mecanismos para vivir con el virus en la cultura y, con suerte, enfrentar la situación en algún momento de una manera más relajada», dice. Por lo tanto, es una señal importante para toda la escena cultural celebrar un festival este año.

Christof Loy ha estado involucrado con esta ópera de Mozart toda su vida; la última vez que la presentó en la Ópera de Frankfurt fue hace 12 años. Duele pintarlo también. «Por otro lado, tuve la experiencia en el momento en que tenías que estirarte un poco en algunos lugares para mantener la acción fluyendo», dice. Por lo tanto, esta versión no es un cuerpo ni un fragmento, sino que su longitud recuerda las grandes producciones de la década de 1950.

Così fan tutte es una ópera que crea una tensión casi insoportable entre la alegría y el dolor. El primer acto se caracteriza por una fuerte frivolidad, pero el segundo acto a menudo se sale mal, a veces incluso se llama aburrido. «Cuando trabajaba en Frankfurt, incluso me sorprendió que la audiencia se riera tanto». Para él fue una pieza atemporal porque todos podían identificarse inmediatamente con los personajes. Se basa en una estética muy minimalista. No ve la figura de Don Alfonso, por ejemplo, tan cínica o inhumana como a menudo se representa. «Quiero mostrarle sobre todo como un filántropo», dice. «En mi opinión, él está haciendo este experimento con las dos parejas jóvenes para llamar su atención sobre la complejidad de la vida y protegerlos de la decepción». Don Alfonso defiende la educación. Loy y Mallwitz, que trabajan juntos por primera vez, rápidamente acordaron una cosa: no quieren distinguir dónde son reales los votos de amor y dónde son solo hipócritas. Se trata de sentimientos honestos, que también se reflejan en la música, dice el director. Joana Mallwitz está haciendo su debut con Così fan tutte y al mismo tiempo, es la primera mujer en dirigir una ópera en el Festival de Salzburgo. Con Mozart como directora, ella siempre se ve a sí misma como una oponente, no como una compañera de equipo. La Filarmónica de Viena es genial. Cuando ensaya con la orquesta, trata sobre todo de ser auténtica, pero también permeable a los impulsos que se le presentan. Ella tiene una idea clara de la ópera y quiere escuchar un verdadero cantabile, dice.

Fotos: SF/Anne Zeuner

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