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CONCIERTO GANADORES CONCURSO INTERNACIONAL TENOR VIÑAS

ESCUCHAR LAS VOCES DEL FUTURO

Madrid, 1 de junio de 2021.-  El Teatro Real acogerá, un año más, el concierto de los ganadores del Concurso Internacional de Canto Tenor Viñas, que el pasado mes de enero celebraba su 58ª edición y en el que la mezzosoprano donostiarra Carmen Artaza se alzó con el Primer Gran Premio, además de obtener el Premio Mozart y el premio extraordinario a la Mejor Cantante Española.

Junto a ella, el público tendrá la oportunidad de escuchar las voces de  la mezzosoprano ucraniana Olga Syniakova (Segundo Premio ofrecido por el grupo Amics del Concurs Tenor Viñas); el barítono argentino Germán Enrique Alcántara (Tercer Premio “Maria Esperança Salvans Piera”) y el barítono ruso Vasily Sokolov (Cuarto Premio).

Los jóvenes cantantes interpretarán arias de Mozart, Rossini, Donizetti, Bellini, y Chaikovski, entre otros, acompañados por la Orquesta Titular del Teatro Real, bajo la dirección del maestro Álvaro Albiach.

La edición de este año, marcada por las restricciones que imponía la pandemia, celebró las audiciones preliminares de forma telemática desde Barcelona, Madrid, Londres, Nueva York, París, Berlín, Milán, Los Ángeles, Pekin y Moscú, con una participación de inicial de 447 cantantes procedentes de 55 países. Las dos últimas pruebas pudieron celebrarse en Barcelona y los galardonados ofrecieron el tradicional concierto en el Gran Teatre del Liceu.

Fundado en 1963 en Barcelona, el Concurso Internacional de Canto Francisco Vinas quiere mantener viva la memoria de uno de los tenores más importantes de nuestro país –fue la gran voz wagneriana en España y el responsable de estrenar Tristán e Isolda en el Teatro Real-   y es  trampolín de muchas de las voces más importantes del panorama lírico actual, ya que se ha convertido en  una de las competiciones más prestigiosas del mundo.

Entre los nombres galardonados a lo largo de su historia figuran Javier Camarena, Violeta Urmana, Marina Rebeka, Giuseppe Filianoti, Dmitri Korchak o el ganador del último International Opera Awards, Xabier Anduaga, por citar solo algunos.

En la actualidad, forman parte de la organización del concurso grandes centros líricos de todo el mundo como el Gran Teatre del Liceu, el  Bolshoi de Moscú, la Opéra national de Paris, la Royal Opera House Covent Garden de Londres, la Metropolitan Opera House de Nueva York, la San Francisco Opera, el Teatro alla Scala de Milán,  la Staatsoper Berlín, el Centro nacional de las Artes Escénicas de Pekín y el Teatro Real.

Las conveniencias e inconveniencias teatrales, de Gaetano Donizetti, nueva producción del Teatro Real

Madrid, 24 de mayo de 2021. ─ Entre el 2 y el 13 de junio, el Teatro Real ofrecerá 11 funciones de la ópera Las conveniencias e inconveniencias teatrales (Le convenienze ed inconvenienze teatrali), de Gaetano Donizetti, nueva producción del Teatro Real, en coproducción con laOpéra National de Lyon y el Grand Théâtre de Ginebra, donde ya fue presentada con gran éxito.

Esta ópera estrenada en Nápoles en 1827, perteneciente al primer período de la prolífica carrera de Gaetano Donizetti (1797-1848) y durante mucho tiempo olvidada, fue redescubierta en los años 60, y desde entonces viene cautivando a la audiencia. Su título, tan serio como poco atractivo, en nada sugiere la trama burlesca y crítica del libreto, la ironía del texto y la habilidad de Donizetti para burlarse de los cánones de la ópera seria y de la ópera buffa ­que entrelaza magistralmente­ y para caricaturizar musicalmente los personajes y situaciones, con chispa, agudeza y gran economía de medios.

El título Viva la Mamma, acuñado por el director de cine Helmut Käutner y reutilizado, con éxito, desde entonces, remite inmediatamente al eje de la trama jocosa de la ópera, en la que el personaje más histriónico es una matriarca ­¡interpretada por un barítono!­ que no se conforma con que su hija cantante sea la seconda donna de la ópera. Y mientras lucha, con todas sus malas artes, para otorgarle el protagonismo de una prima donna, aspira ella misma a tenerlo, a cualquier precio, peleándose por la interpretación de un papel a su medida.

Las conveniencias e inconveniencias teatrales es, pues, una crítica a los excesos y tiranía de los divos, sus mezquindades, envidias y luchas de poder; una parodia sobre las jerarquías en el seno de las producciones operísticas, con los creadores -compositor y libretista- subordinados a los caprichos de los cantantes, disposiciones de los empresarios y arbitrariedades del público.

En el género cómico, la ópera que se mira al espejo y se ríe de su propio mundo ha ocupado un importante lugar, como pasaría posteriormente con los musicales y en un ingente número de películas de Hollywood, que han contado los sueños, desengaños, ambiciones y espejismos del mundo del celuloide y del papel cuché.

Es precisamente ese universo centelleante de Broadway y de la fiebre modernizadora de los años 50 que sirve de inspiración a la producción creada por Laurent Pelly ­que también firma el vestuario­, con escenografía de Chantal Thomas, iluminación de Joël Adam.

Concebida como un flash-back, la trama se desarrolla en un parking construido en un espacio ­para siempre mágico­ que antes había ocupado un teatro de provincias, demolido sin contemplaciones. Por ahí desfilan los arrebatadores y excesivos personajes que antes brillaron en su escenario, como espectros henchidos de ternura y poesía con la pátina del tiempo. Un universo con claras reminiscencias del teatro de variedades y del célebre musical Follies, de Stephen Sondheim, que disfraza la autocrítica de diversión, la burla, de reflexión, siempre con una pizca de melancolía en la evocación de un pasado de luces y purpurina, que la epidemia ha alejado todavía más, como recuerda Joan Matabosch en su artículo del programa de mano.

EL TEATRO REAL, MEJOR TEATRO DE ÓPERA

·         Por segundo año consecutivo -también fue nominado en su edición anterior- el Teatro Real optaba a este galardón, considerado el más importante de cuantos se entregan en el  mundo de la lírica

·         En la presente edición, el Teatro Real había obtenido otras tres nominaciones en las categorías de Mejor Orquesta, con la Orquesta Titular del Teatro Real, Orquesta Sinfónica de Madrid; Mejor Estreno Absoluto, con la ópera Je suis narcisiste, de la compositora Raquel García Tomás, y Mejor Grabación Audiovisual por el DVD de Street Scene..

·         El tenor español Xabier Anduaga ha conseguido el premio al Mejor Cantante Joven, compartido  con la mezzosoprano rusa Vasilisa Berzhanskaya

·         Tanto Carlos Álvarez, finalista en Mejor Voz Masculina, como Xabier Anduaga forman parte del elenco de la ópera Viva la mamma, de Gaetano Donizetti, cuyo estreno tendrá lugar en el Teatro Real el próximo 2 de junio.

Madrid, 10 de mayo de 2021.- El Teatro Real ha recibido esta noche el International Opera Award 2021 a la Mejor Teatro de Ópera, que reconoce la calidad de la programación artística a lo largo de 2019 y ha recibido el homenaje de la profesión a una trayectoria que ha afianzado su proyección internacional convirtiéndole en uno de los teatros de referencia en el mundo.

El director artístico del Teatro RealJoan Matabosch, ha agradecido el premio, en nombre de la institución, y alabado el esfuerzo de la organización para llevar a cabo esta gala, a pesar de las complicadas circunstancias actuales, por el respaldo que supone para todos y el estímulo para recuperar la normalidad lo antes posible. Sus palabras han tenido un emotivo reconocimiento para todo el equipo del Teatro Real, tanto para sus órganos de gobierno como para todos y cada uno de los trabajadores que “cada día, con tesón, profesionalidad e ilusión consiguen levantar el telón”.

En este sentido, la organización de los International Opera Awards ha realizado una mención especial al Teatro Real por el trabajo realizado durante la pandemia – el 1 de julio se convertía en el primer teatro del mundo en reabrir sus puertas y durante los meses siguientes fue el único con actividad escénica ininterrumpida- lo que le ha convertido en símbolo de fortaleza, creatividad y esfuerzo en el panorama internacional.

El Teatro Real competía en la categoría de Mejor Compañía de Ópera con la Royal Opera House (Londres), la Finnish National Opera (Helsinki), la Ópera de Frankfurt, Opéra Comique (París) y La Monnaie/De Munt (Bruselas), siendo la segunda ocasión en la que optaba como finalista a este premio (fue nominado en 2018).

El Teatro Real estrenó, en 2019, nuevas producciones de Idomeneo, de Mozart (con Ivor Bolton en la dirección musical y escénica de Robert Carsen, nominado también en esta edición como Mejor Director de Escena); Falstaff, de Verdi (con Daniele Rustioni y Laurent Pelly); Capriccio, de Richard Strauss (con Asher Fish y dirección de escena de Christof Loy) e Il Pirata, de Bellini (con Maurizio Benini y Emilio Sagi).

Ese mismo año inició la Tetralogía wagneriana con El oro del Rin (con Pablo Heras-Casado y Robert Carsen); se estrenó La Calisto, de Cavalli (con Ivor Bolton y David Alden); regresó Dido & Aeneas, de Purcell (Christopher Moulds/Sasha Waltz), y se presentaron títulos tan populares como Il Trovatore (Maurizio Benini / Francisco Negrín) y Don Carlo (Nicola Luisotti / David McVicar) de Verdi, y L’elisir d’amore, de Donizetti (MarcPiollet/Damiano Michieletto), además del estreno absoluto de Je suis narcissiste, de Raquel García Tomás.

En mayo de 2018 el Teatro Real obtuvo también cuatro nominaciones: Mejor Coro, Mejor Compañía de Ópera, Mejor Obra Recuperada (Bomarzo) y Mejor Nueva Producción por Billy Budd, consiguiendo el primer galardón para esta última, dirigida en la escena por la británica Deborah Warner y en el foso por Ivor Bolton, y con especial mención a la excelente interpretación musical de los solistas, el Coro y Orquesta Titulares del Teatro Real.

En la presente edición, el Teatro Real había obtenido otras tres nominaciones en las categorías de Mejor Orquesta, con la Orquesta Titular del Teatro Real, Orquesta Sinfónica de Madrid; Mejor Estreno Absoluto, con la ópera Je suis narcisiste, de la compositora Raquel García Tomás, y Mejor Grabación Audiovisual por el DVD de Street Scene.

Esta noche hemos celebrado también el premio al Mejor Cantante Joven, otorgado a Xabier Anduaga, quién se encuentra estos días en el Teatro Real ensayando la ópera Viva la mamma, de Gaetano Donizetti, cuyo estreno tendrá lugar el próximo 2 de junio, en el que también participa el barítono Carlos Álvarez, uno de los cuatro finalistas a Mejor Cantante Masculino.

El Teatro Real quiere agradecer a todos: público, artistas, instituciones, patrocinadores y medios de comunicación, su apoyo decidido al proyecto cultural y artístico que, a lo largo de estos casi 25 años de trabajo desde su reapertura, le han convertido en uno de los teatros de ópera más importantes del mundo.

EL TEATRO REAL, MEJOR TEATRO DE ÓPERA

·         Por segundo año consecutivo -también fue nominado en su edición anterior- el Teatro Real optaba a este galardón, considerado el más importante de cuantos se entregan en el  mundo de la lírica

·         En la presente edición, el Teatro Real había obtenido otras tres nominaciones en las categorías de Mejor Orquesta, con la Orquesta Titular del Teatro Real, Orquesta Sinfónica de Madrid; Mejor Estreno Absoluto, con la ópera Je suis narcisiste, de la compositora Raquel García Tomás, y Mejor Grabación Audiovisual por el DVD de Street Scene..

·         El tenor español Xabier Anduaga ha conseguido el premio al Mejor Cantante Joven, compartido  con la mezzosoprano rusa Vasilisa Berzhanskaya

·         Tanto Carlos Álvarez, finalista en Mejor Voz Masculina, como Xabier Anduaga forman parte del elenco de la ópera Viva la mamma, de Gaetano Donizetti, cuyo estreno tendrá lugar en el Teatro Real el próximo 2 de junio

Madrid, 10 de mayo de 2021.- El Teatro Real ha recibido esta noche el International Opera Award 2021 a la Mejor Teatro de Ópera, que reconoce la calidad de la programación artística a lo largo de 2019 y ha recibido el homenaje de la profesión a una trayectoria que ha afianzado su proyección internacional convirtiéndole en uno de los teatros de referencia en el mundo.

El director artístico del Teatro RealJoan Matabosch, ha agradecido el premio, en nombre de la institución, y alabado el esfuerzo de la organización para llevar a cabo esta gala, a pesar de las complicadas circunstancias actuales, por el respaldo que supone para todos y el estímulo para recuperar la normalidad lo antes posible. Sus palabras han tenido un emotivo reconocimiento para todo el equipo del Teatro Real, tanto para sus órganos de gobierno como para todos y cada uno de los trabajadores que “cada día, con tesón, profesionalidad e ilusión consiguen levantar el telón”.

En este sentido, la organización de los International Opera Awards ha realizado una mención especial al Teatro Real por el trabajo realizado durante la pandemia – el 1 de julio se convertía en el primer teatro del mundo en reabrir sus puertas y durante los meses siguientes fue el único con actividad escénica ininterrumpida- lo que le ha convertido en símbolo de fortaleza, creatividad y esfuerzo en el panorama internacional.

El Teatro Real competía en la categoría de Mejor Compañía de Ópera con la Royal Opera House (Londres), la Finnish National Opera (Helsinki), la Ópera de Frankfurt, Opéra Comique (París) y La Monnaie/De Munt (Bruselas), siendo la segunda ocasión en la que optaba como finalista a este premio (fue nominado en 2018).

El Teatro Real estrenó, en 2019, nuevas producciones de Idomeneo, de Mozart (con Ivor Bolton en la dirección musical y escénica de Robert Carsen, nominado también en esta edición como Mejor Director de Escena); Falstaff, de Verdi (con Daniele Rustioni y Laurent Pelly); Capriccio, de Richard Strauss (con Asher Fish y dirección de escena de Christof Loy) e Il Pirata, de Bellini (con Maurizio Benini y Emilio Sagi).

Ese mismo año inició la Tetralogía wagneriana con El oro del Rin (con Pablo Heras-Casado y Robert Carsen); se estrenó La Calisto, de Cavalli (con Ivor Bolton y David Alden); regresó Dido & Aeneas, de Purcell (Christopher Moulds/Sasha Waltz), y se presentaron títulos tan populares como Il Trovatore (Maurizio Benini / Francisco Negrín) y Don Carlo (Nicola Luisotti / David McVicar) de Verdi, y L’elisir d’amore, de Donizetti (MarcPiollet/Damiano Michieletto), además del estreno absoluto de Je suis narcissiste, de Raquel García Tomás.

En mayo de 2018 el Teatro Real obtuvo también cuatro nominaciones: Mejor Coro, Mejor Compañía de Ópera, Mejor Obra Recuperada (Bomarzo) y Mejor Nueva Producción por Billy Budd, consiguiendo el primer galardón para esta última, dirigida en la escena por la británica Deborah Warner y en el foso por Ivor Bolton, y con especial mención a la excelente interpretación musical de los solistas, el Coro y Orquesta Titulares del Teatro Real.

En la presente edición, el Teatro Real había obtenido otras tres nominaciones en las categorías de Mejor Orquesta, con la Orquesta Titular del Teatro Real, Orquesta Sinfónica de Madrid; Mejor Estreno Absoluto, con la ópera Je suis narcisiste, de la compositora Raquel García Tomás, y Mejor Grabación Audiovisual por el DVD de Street Scene.

Esta noche hemos celebrado también el premio al Mejor Cantante Joven, otorgado a Xabier Anduaga, quién se encuentra estos días en el Teatro Real ensayando la ópera Viva la mamma, de Gaetano Donizetti, cuyo estreno tendrá lugar el próximo 2 de junio, en el que también participa el barítono Carlos Álvarez, uno de los cuatro finalistas a Mejor Cantante Masculino.

El Teatro Real quiere agradecer a todos: público, artistas, instituciones, patrocinadores y medios de comunicación, su apoyo decidido al proyecto cultural y artístico que, a lo largo de estos casi 25 años de trabajo desde su reapertura, le han convertido en uno de los teatros de ópera más importantes del mundo.

Tres obras orquestales creadas alrededor de la obra de Julio Cortázar

Rodrigo Carrizo CoutoJournalist RP-BRDiario «El Pais» / Switzerland

El Maestro Facundo Agudin acaba de lanzar un nuevo CD. Se trata de “Generación Cortázar”, que propone tres obras orquestales creadas alrededor de la obra de Julio Cortázar. Este disco abre la serie “Music & Words”, que posteriormente estará consagrado a otros escritores, y que será producida por el sello español IBS Classics.

Las composiciones son de Marcelo Nisinman, Pablo Ortiz y Julio Viera, interpretadas por la orquesta suiza Musique des Lumières, bajo la batuta del Maestro Agudin.

https://mail-attachment.googleusercontent.com/attachment/u/0/?ui=2&ik=01201fd1d1&attid=0.1&permmsgid=msg-f:1694235899456342314&th=17832292f8cf492a&view=att&disp=safe&saddbat=ANGjdJ-kIJiooaAVLVyuvQFVTjDJ6VyDC57jF-yJeeYJH6hdHpIpz0SbhDPvCbHkNGRK78MZvOb18yoCBmq79IWWYHPJnUrHPDb_zKcLzEe43bNk-o8XzkT2FLKl76I-7qksGnVMjjUikUbpqw96up3dCQzOEwhubqnbV0KoI3_ysQfwdRO9XeCCQcdN45MlpnQs16KDhJ_mM7jgMH44Fn-A_TdbsZJU4CO_sAp5nuT21vX4PgXBUoNdzHyhu1Ws6k0YV8MpVYoWbnLuKb7kcTGagnvu5q8rCXAHwRV_j9ybBE7u29AJorCeHc9yMzyW8MFxTNEpMmw70Zz0PVWxo4ztNWPAoVvCJ-w77mFTAtW0J7iKEFChnsCtCO6jUTjYDzxxWou73Ru2LRalvTkFpTlyph4f5m58_4lYlJb3fJ9CHFpGKzu704fqypZIkRrvpiivu1FLne52XoLnETT6452A_ZHqg4vk2obh8ixDpfhwny8yP9WywXidpcl7clsprpkGiX8Cewz0jtZVs79hra7I9hEgdo5LSsOWVJv-i6487fGnQaHulm8dFNi_WvblPnvuZsyNjzB_Rsv2PHQ9i5T_dOsCM2ZgSIq-I8HfDBWI-OLELXE4ruxSFtojrYYcrz3B9VNrABjlEeekd5bIHYleya38AHl7muYreK-4M7YzfWVb7dINZkSR3Rmxp9U

Plácido Domingo dirige La Bohème en el Teatro Bolshoi de Moscú

El Teatro Bolshói de Moscú recibirá este mes 5 representaciones de La Bohème de Puccini, entre el 10 y el 14 de febrero, en las que Plácido Domingo volverá a subirse al podio como responsable de la dirección musical. Será en las funciones de los días 12 y 14, alternándose la batuta con Anton Grishanin.

Domingo dirigió esta ópera por primera vez en el Metropolitan de Nueva York, en 1984 y debutó como director en el Teatro Bolshói el pasado mes de octubre con Manon Lescaut. Esta será su segunda vez en el foso del teatro en menos de seis meses, como apunta un comunicado emitido por el Bolshói, que también le ha invitado a participar en Don Carlo y La Traviata.

La producción cuenta con las voces de Svetlana LachinaAida Garifullina y Bekhzod Davronov en una producción firmada por Jean-Romain Vesperini.

La compañía IT Dansa, dirigida por Catharine Allard, se presenta por primera vez en el Teatro Real

EL TIEMPO Y LA DANZA

·        Se ofrecerán cuatro sesiones los días 22, 23 (en sesión doble) y 24 de enero con un programa que incluye las coreografías Kaash (Akram Khan), The Prom (Lorena Nogal), In memoriam (Sidi Larbi Cherkaoui) y Whim(Alexander Ekman).

·        Dos de los trabajos que se presentan en el Real, The Prom y Whim, han sido creados específicamente para IT Dansa y estrenados en el Festival Grec de Barcelona.

·        El programa ofrece, a través de cuatro miradas distintas, reflexiones sobre el tiempo en la vida del ser humano, desde la memoria al desarrollo vital del individuo.

·        Las representaciones previstas para el día 23 han modificado su horario para adaptarse a la nueva normativa de movilidad de la Comunidad de Madrid, por lo que tendrán lugar a las 17.00 y a las 20.00 horas. Las de los días 22 y 24 se mantienen como estaba previsto, a las 19.30 y a las 18.00 horas, respectivamente.

·        Estas funciones reemplazan las inicialmente previstas con el Real Ballet de Flandes, que no ha podido viajar desde Amberes debido a la situación generada por la pandemia.

Madrid, 19 de enero de 2021.- Los próximos días 22, 23 y 24 de enero, la compañía IT Dansa dirigida por Catharine Allard, se presentará en el Teatro Real para interpretar cuatro coreografías de jóvenes creadores, con diferentes personalidades y conceptos, cuyos nombres ocupan ya un lugar, por derecho propio, en el mundo de la danza: Kaash(Akram Khan), The Prom (Lorena Nogal), In memoriam (Sidi Larbi Cherkaoui) y Whim (Alexander Ekman).

Debido a las nuevas restricciones de movilidad implantadas en la Comunidad de Madrid, se han modificado los horarios de las funciones del sábado 23 de enero, que tendrán lugar a las 17.00 y a las 20.00 horas. Se mantienen las citas previstas para el estreno, viernes 22, a las 19.30 horas, y la del domingo 24, a las 18.00 horas. El espectáculo se desarrollará íntegro y sin descanso, salvo las breves pausas necesarias entre cada coreografía.

IT Dansa es un proyecto pedagógico creado en 1996 por el Instituto del Teatro de la Diputación de Barcelona, como curso de posgrado para el perfeccionamiento de formación de jóvenes bailarines y bailarinas. La compañía, Integrada por un máximo de 18 bailarines, ha estrenado coreografías tanto de autores noveles como de reconocidos creadores, consiguiendo un repertorio muy diverso que demuestra que la danza contemporánea vive un momento creativo apasionante, con una redefinición constante de sus códigos expresivos y un enriquecedor acercamiento a otros lenguajes artísticos.

Akram Khan creó Kaash como una meditación, como una evocación al origen del mundo inspirada en los dioses hindúes y en sus ciclos del tiempo. En ella entrelaza el lenguaje de la danza contemporánea y el de la danza clásica india Kathak, a través de giros vertiginosos, movimientos rotundos y una gran gestualidad con los que lleva a los bailarines a representar la vida y la muerte, la destrucción dolorosa y el renacer, la Creación.

La coreografía se desarrolla al ritmo del latido de la partitura de Nitin Sawhney, concebida especialmente para esta obra, y enmarcada en el diseño escénico de Anish Kapoor, construyendo un todo indisoluble que lleva al espectador a fundirse con los bailarines y la fuerza telúrica del universo. Desde su estreno en 2002, Kaash supuso el primer gran reconocimiento internacional de Akram Khan.

Lorena Nogal, formada como bailarina en el Instituto del Teatro de Barcelona y en la compañía IT Dansa,  realiza con The Prom un dibujo dinámico, colorido y humorístico de un baile de graduación al cual se resiste a asistir. Una aversión a las fiestas, que retrata con benevolencia y superándose a sí misma, a través de encuentros joviales. Una mirada joven para una compañía joven, llena de detalles e ingenio que demuestran el talento de esta premiada bailarina y coreógrafa. IT Dansa representa por primera vez esta obra en julio de 2018, en el marco del Festival Grec de Barcelona, y la convierte en parte de su repertorio.

Desde el recuerdo de los que ya no están, casi como un homenaje, una oda, un rescate del olvido, nace esta coreografía de Sidi Larbi CherkaouiIn Memoriam. Inspiradaen sus antepasados, en un momento de pérdida de varios miembros de su familia, el creador belga reflexiona sobre quienes somos y en que nos convertimos; la irrealidad del recuerdo los vuelve presentes en la ausencia y nos ayuda a comprendernos. Esta dualidad se manifiesta en una danza casi ritual, donde los bailarines realizan un juego de polarización, de atracción y repulsión, de lo que está y ya no está.

Cherkaoui crea esta pieza en 2004 contando con la colaboración musical de A Filetta, formación vocal de origen corso, cuyas interpretaciones y composiciones están inspiradas en la tradición oral de la isla francesa, en cantos sagrados o profanos, en las raíces de su cultura, lo que reafirma esta idea de conexión entre el presente y el pasado que es el germen de esta coreografía.

Cierra el programa Whim, coreografía del sueco Alexander Ekman, responsable también del vestuario, quien, sobre una ecléctica selección musical que camina desde Vivaldi a Nina Simone, y en estrecha colaboración con It Dansa, hace un retrato de las emociones del ser humano. En un espacio atemporal los bailarines describen el devenir de cualquiera de nosotros, entre la alegría y la amargura, la preocupación, el equilibrio, el cansancio… movimientos de la danza contemporánea más actual, con ritmos rápidos, transiciones inteligentes y un brillante sentido del humor.

Whim es, según Ekman, “divertido, pero no realmente divertido… triste, pero no realmente triste… agradable, pero no realmente agradable”. La mejor forma de cerrar una gran noche de danza.

Para disfrutar de los mejores cantantes de Argentina en el Patio Konex

El domingo 24 de enero a las 20 se realizará este esperado show en Ciudad Cultural Konex. “Creemos que venir al patio del Konex es una experiencia segura. Es necesario no perder el foco en lo importante que es seguir cuidándonos”, dijo Noel Yolis, gerente de Programación y Contenidos, al portal de noticias Infobae.

“Hay que darle espacio a la lírica y darles la oportunidad a los cantantes, después de un año tan difícil, que se reencuentren con el público.”, dice Noel Yolis, gerente de Programación y Contenidos de Ciudad Cultural Konex, sobre Lírica en el patio, espectáculo que se llevará a cabo el domingo 24 de enero a las 20 horas.

“Muchos artistas durante el 2021 no pudieron hacer sus shows habituales ni tocar en sus espacios ni encontrarse con el público y muchos de esos espacios siguen cerrados e imposibilitados por el contexto. Entonces, tener la posibilidad de programar en el patio del Konex, que permite aplicar todos los protocolos, nos parecía que era una buena posibilidad de abrirnos a otras géneros”, agrega en diálogo con Infobae Cultura.

Participan del show los cantantes Marina Silva, Jaquelina Livieri, Daniela Tabernig, Fabiola Masino, Oriana Favaro, Alejandra Malvino, Hernán Iturralde, Leonardo Estevez, Dario Schmunck Duilio Smiriglia. Además, el pianista Matías Chapiro. Autorizan 300 espectadores.

BNS: Seguimos con vos

Estreno domingo 6 de diciembre
https://youtu.be/Qs925b3xiRI
ARG/CHL/PAR/URU 19:00
BOL 18:00
COL/ECU 17:00

En Seguimos con vos, el Ballet Nacional del Sodre ofrece una serie de microcreaciones con la danza a solo como protagonista, en la que bailarines del ballet nacional uruguayo interpretan algunas creaciones, bien propias, bien de otros coreógrafos, con música de diversas épocas, intentando acercar el bello arte del ballet a todos los espectadores en tiempos tan difíciles de teatros vacíos. Las microobras presentadas son las siguientes: Intros [coreografía y bailarín: Luiz Santiago; música: Johann Sebastian Bach]; Bolero [coreografía y bailarina: Alejandra Martínez; música: Osvaldo Farrés]; Giselle [coreografía: Jules Perrot; adaptación: Igor Yerba; bailarina: Paula Penachio]; Díptico [coreografía y bailarín: Ignacio Lombardo; música: Franz Schubert]; Gopak [coreografía: Rotislav Zakharov; adaptación y bailarín: Ciro Tamayo]; Trena [coreografía: Jorge Ferreira; bailarinas: Lara Delfino y Gabriela Flecha; música: Antonio Vivaldi]; El cascanueces [coreografía: Marius Petipa; bailarina: Deise Mendonça; música: Piotr Ilich Tchaikovsky].

Desde junio de 2010 hasta diciembre de 2017, bajo la dirección artística del reconocido Mtro. Julio Bocca, la compañía, ahora denominada Ballet Nacional del Sodre [BNS], sufre la mayor transformación de toda su historia. Un nuevo equipo se hace cargo de la gestión y se refunda la compañía, abriéndose una nueva etapa que llega hasta nuestros días. La incorporación de Bocca como director artístico provocó un profundo y dinámico proceso de refundación del elenco nacional, abriendo sus puertas a la región y al mundo tanto en la integración de sus componentes como en la elección de los maestros, coreógrafos y bailarines invitados, reiniciando una paulatina y segura incorporación de la compañía en un sendero de excelencia ya acorde a estos tiempos y en un nivel internacional. Se dio comienzo a una gestión moderna y dinámica de una compañía que retomó una antigua tradición de vincular su trabajo al de importantes figuras del mundo de la danza, elevando así la exigencia, la excelencia y el desafío para tornar esta disciplina artística, cada día más accesible a mayores y más heterogéneos auditorios, ávidos de reencontrarse con el placer de poder presenciar y apreciar un excelente espectáculo de gran porte como es el ballet. A partir de febrero de 2018, el Maestro Igor Yebra asume la dirección artística con el claro objetivo de continuar por esa senda ascendente.

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Allegro HD – Destacados de programación – diciembre 2020


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Destacados de programación
Diciembre 2020
Ciclo Grandes maestros & intérpretes: Beethoven
CONCIERTO | Concierto para piano n.º 1, de Ludwig van Beethoven – Daniel
Barenboim & Orquesta Estatal de Berlín – Redifusión viernes 4 – Pág. 4
CONCIERTO | Maestros del pianismo – Elisabeth Leonskaja interpreta sonatas
para piano n.os 30, 31 & 32, de Ludwig van Beethoven – Redifusión viernes 4 –
Pág. 6
CONCIERTO | Sinfonía n.º 5, de Gustav Mahler – Orquesta del Festival de
Lucerna & Claudio Abbado – Estreno sábado 5 – Pág. 8
Ciclo Beethoven 250.º aniversario
ÓPERA | Fidelio, ópera en dos actos de Ludwig van Beethoven [Teatro de St.
Gallen] – Redifusión domingo 6 – Pág. 10
BALLET | Ballet Nacional del Sodre: seguimos con vos – Estreno domingo 6 –
Pág. 12
Ciclo Grandes maestros & intérpretes: Beethoven
CONCIERTO | Seiji Ozawa & Orquesta Saito Kinen en el Matsumoto Festival:
Sinfonías n.os 2 & 7, de Ludwig van Beethoven – Redifusión viernes 11 – Pág. 14
CONCIERTO | Concierto para violín de Ludwig van Beethoven – Nikolaj Znaider,
Orquesta de la Gewandhaus & Riccardo Chailly – Redifusión viernes 11 – Pág. 16
CONCIERTO | Sinfonía n.º 8, «Inacabada», de Franz Schubert – Orquesta del
Festival de Budapest & Iván Fischer – Estreno sábado 12 – Pág. 18
Ciclo Ópera en el cine
ÓPERA | La bohème, ópera en cuatro actos de Giacomo Puccini – Una película
de Robert Dornhelm – Estreno domingo 13 – Pág. 20
Ciclo Beethoven 250.º aniversario
DOCUMENTAL | ¿Un mundo sin Beethoven? – Un documental de Martin
Roddewig, con Sarah Willis – Estreno jueves 17 – Pág. 22
Ciclo Grandes maestros & intérpretes: Beethoven
CONCIERTO | Sinfonía n.º 3, «Eroica», de Ludwig van Beethoven – Orquesta del
Festival de Lucerna & Claudio Abbado – Redifusión viernes 18 – Pág. 24
CONCIERTO | Vladimir Jurowski dirige Beethoven – Orquesta del Siglo de las
Luces – Redifusión viernes 18 – Pág. 26
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Ciclo Beethoven 250.º aniversario
CONCIERTO | Filarmónica de Oslo & Arvid Engegård – Sinfonía n.º 6,
«Pastoral», de Ludwig van Beethoven – Estreno sábado 19 – Pág. 28
Ciclo Ópera en el cine
ÓPERA | La traviata, ópera en tres actos de Giuseppe Verdi – Una película de
Franco Zeffirelli – Estreno domingo 20 – Pág. 30
CONCIERTO | Lang Lang en Versalles – Obras de Chopin & Tchaikovsky –
Estreno jueves 24 – Pág. 32
Ciclo Grandes maestros & intérpretes: Beethoven
CONCIERTO | Concierto para piano n.º 3, de Ludwig van Beethoven – Martin
Helmchen, Orquesta de París & Christoph von Dohnányi – Redifusión viernes 25
– Pág. 34
CONCIERTO | Ludwig van Beethoven: Missa Solemnis – Christian Thielemann &
Orquesta Estatal de Dresde – Redifusión viernes 25 – Pág. 36
CONCIERTO | Conciertos de Brandemburgo, de Johann Sebastian Bach – Claudio
Abbado dirige la Orquesta Mozart – Estreno sábado 26 – Pág. 38
ÓPERA | Suor Angelica, ópera en un acto de Giacomo Puccini [Lírica Lado B] –
Estreno domingo 27 – Pág. 40
CONCIERTO | Andrea Bocelli en Central Park – Estreno jueves 31 – Pág. 42
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Una de los magníficos conciertos del genial compositor de Bonn, que llega en versión de
uno de sus máximos especialistas.
• Género: concierto, música clásica, música romántica, orquesta, piano.
• Intérpretes: Daniel Barenboim [piano].
• Director: Daniel Barenboim.
• Orquesta: Orquesta Estatal de Berlín.
• Año: 2015.
• Lugar: Jahrhunderthalle, Bochum.
• Duración: 37 minutos.
El corpus compositivo de Ludwig van Beethoven (1770-1827) está adornado de
auténticas joyas. En prácticamente todos los géneros descolló entre sus contemporáneos.
Por supuesto, el género del concierto no le fue a la zaga, destacando especialmente el
piano, su propio instrumento, como solista. A través de sus cinco conciertos se observa
el paso del Clasicismo al Romanticismo como pocas veces se ha vislumbrado de forma
tan clara. Daniel Barenboim, al frente de la que ha sido la orquesta de su vida, la Estatal
de Berlín, toca y dirige este Primer concierto, ofreciendo una versión de imponente
calidad interpretativa.
Beethoven fue uno de los grandes compositores del Romanticismo europeo, cuyos
primeros logros como compositor e intérprete muestran una extensión de la tradición
clásica vienesa que había heredado de compositores como Wolfgang Amadeus Mozart y
Ciclo Grandes maestros & intérpretes: Beethoven
Concierto | Concierto para piano n.º 1, de
Ludwig van Beethoven
Orquesta Estatal de Berlín & Daniel Barenboim
Redifusión viernes 4 | 21:00 Arg/Chi/Par/Uru | 20:00 Bol | 19:00 Col/Ecu
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Franz Joseph Haydn. Su atormentada vida, tanto en el terreno de la salud –con una sordera
que le acarreó serios problemas– como en el de las relaciones, se representaba en su
creación y su figura se alzó más grande, si cabe, gracias a su capacidad para plasmar todo
su mundo interior en su magnífica obra. Comenzó a componer en un estilo musical cada
vez más individual, creando al final de su vida sus obras más sublimes y profundas. Su
gran éxito reside quizá en la combinación de la tradición con la exploración y la expresión
personal, llegando a ser considerado como la figura musical dominante del siglo XIX. Por
el respeto que a sus obras han demostrado prácticamente la totalidad de compositores de
primer nivel, así como por la popularidad que estas han tenido entre el gran público y
los mejores intérpretes, es sin duda alguna, junto a Johann Sebastian Bach y Wolfgang
Amadeus Mozart, el compositor más admirado en la historia de la música occidental.
Hacia mediados de la década de 1790, la fama de Beethoven se había difundido más allá
de Viena, pudiendo realizar giras de conciertos a otros países como intérprete de piano,
una actividad que desarrolló de manera muy intensa al menos hasta que su fama como
compositor eclipsó completamente la de pianista.
Ejecutó su Concierto para piano n.º 1 en do mayor, Op. 15 en Praga, en 1798, aunque
el concierto está datado dos años antes. Su Primer concierto no fue, en realidad, su
primera obra de este tipo. Su Concierto n.º 2 en si bemol fue compuesto con anterioridad,
pero el concierto en do mayor fue publicado en primer lugar y, por tanto, aparece como
primero en la numeración de sus cinco conciertos. Beethoven intentó mantener el
denominado Primer concierto para su uso particular y no permitió su publicación hasta

  1. Para entonces, ya empezaba a dejar su carrera como solista y quería dedicarse más
    en exclusiva a la de compositor. El modelo de Beethoven aquí es claramente
    «mozartiano». Curiosamente, Mozart se había convertido –irónicamente, recién después de
    su muerte– en el orgullo de Viena, por lo que el competidor más poderoso de Beethoven
    era un recuerdo. De los conciertos de piano de Mozart, Beethoven tomó sus conceptos de
    oposición equilibrada entre solista y orquesta, la claridad de formas y el virtuosismo del
    teclado destinado a hacer sobresalir al solista. Este Concierto n.º 1 fue el último en el que
    Beethoven se apegó a sus modelos. Beethoven consideraba que «no pertenecía a sus
    mejores obras del género» y reclamaba la indulgencia de sus colegas y del público. Sin
    embargo, llama la atención su madurez, su frescura inventiva y su vigor. Se trata, en
    realidad, del tercer intento del compositor en este género, que siguió a un concierto en
    mi bemol mayor que nunca llegó a publicarse y del publicado como n.º 2. Al igual que sucede
    con aquel, se observa aquí la asimilación por parte de Beethoven de los estilos de Mozart
    y Haydn principalmente, lo cual no resulta extraño tratándose ambos de los principales
    exponentes del género en las últimas décadas del siglo XVIII. No obstante, el autor alemán
    añadió algunas de sus principales características estructurales, así como en lo relativo a
    la textura, lenguaje armónico y expresividad tan personales y únicos de Beethoven.
    Enlaces de imágenes:
    www.eurochannel.com/pictures/Allegro/A00737_Ludwig_van_Beethoven_Concierto_para_piano_1_Orquesta_E
    statal_de_Berlín_Daniel_Barenboim_1.jpg
    www.eurochannel.com/pictures/Allegro/A00737_Ludwig_van_Beethoven_Concierto_para_piano_1_Orquesta_E
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    www.eurochannel.com/pictures/Allegro/A00737_Ludwig_van_Beethoven_Concierto_para_piano_1_Orquesta_E
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    Concierto | Concierto para piano n.º 1, de Ludwig van Beethoven
    Orquesta Estatal de Berlín & Daniel Barenboim
    Redifusión viernes 4 | 21:00 Arg/Chi/Par/Uru | 20:00 Bol | 19:00 Col/Ecu
    Sinopsis:
    Ludwig van Beethoven: Concierto para piano n.º 1 en do mayor, Op. 15. Orquesta Estatal de Berlín
    | Daniel Barenboim. Jahrhunderthalle, Bochum. 2015.
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    La pianista georgiana, una de las grandes figuras del pianismo de las últimas décadas,
    ofrece el testamento pianístico del genial compositor de Bonn.
    • Género: concierto, música clásica, música romántica, piano.
    • Intérprete: Elisabeth Leonskaja.
    • Año: 2018.
    • Lugar: Fundação Calouste Gulbenkian, Lisboa.
    • Duración: 67 minutos.
    Desde hace décadas, Elisabeth Leonskaja se encuentra entre los pianistas más
    célebres de nuestro tiempo. En un mundo dominado por los medios de comunicación,
    Leonskaja se ha mantenido fiel a sí misma y a su música, y al hacerlo, sigue los pasos de
    los grandes músicos rusos de la era soviética, como David Oistrakh, Sviatoslav Richter y
    Emil Gilels, que nunca dudaron en enfocarse en la quintaesencia de la música a pesar de
    trabajar en un entorno político muy difícil. Su modestia, casi legendaria, todavía la hace
    un poco tímida con los medios de comunicación hoy día. Sin embargo, tan pronto como
    sale al escenario, el público puede sentir la fuerza detrás del hecho de que la música es
    y siempre ha sido el trabajo de su vida. Aquí se puede vislumbrar con absoluta claridad
    su grandeza, interpretando, desde la magnífica Fundação Calouste Gulbenkian de Lisboa,
    el testamento pianístico de Ludwig van Beethoven (1770-1827): sus tres últimas sonatas.
    Ciclo Grandes maestros & intérpretes: Beethoven
    Concierto | Maestros del pianismo: Elisabeth
    Leonskaja
    Sonatas para piano n.os 30, 31 & 32, de Ludwig van
    Beethoven
    Redifusión viernes 4 | 21:40 Arg/Chi/Par/Uru | 24:00 Bol | 19:40 Col/Ecu
    Allegro HD – Destacados de programación – diciembre 2020
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    Nacida en Tbilisi, Georgia, en el seno de una familia rusa, Leonskaja fue considerada
    como una niña prodigio y dio sus primeros conciertos a los 11 años. Su talento excepcional
    pronto la llevó a estudiar en el Conservatorio de Moscú. Siendo estudiante, ganó premios
    en los prestigiosos concursos internacionales de piano Enescu, Marguerite Long y Queen
    Elizabeth. El desarrollo musical de Elisabeth Leonskaja fue moldeado o influenciado de
    manera decisiva por su colaboración con Sviatoslav Richter. El maestro reconoció su
    talento excepcional y fomentó su desarrollo no solo enseñando y aconsejándola, sino
    también invitándola a interpretar numerosos dúos con él. La asociación musical y la
    amistad personal entre Richter y Leonskaja perduraró hasta la muerte de Richter en el año
  2. En 1978, Leonskaja abandonó la Unión Soviética e hizo su nuevo hogar en Viena.
    Su sensacional actuación en el Festival de Salzburgo en 1979 marcó el comienzo de su
    carrera cada vez más floreciente como concertista de piano en Occidente. Se ha subido al
    escenario con la mayor parte de las mejores orquestas y directores más reconocidos del
    planeta, prácticamente en los cinco continentes. Numerosas grabaciones dan testimonio
    de los logros artísticos sobresalientes de esta pianista, que ha sido galardonada con
    numerosos premios por ellas. En su hogar adoptivo, Austria, los logros sobresalientes de
    Leonskaja también han ganado su gran reconocimiento. Ella ha sido nombrada Miembro
    Honorario de los Konzerthaus de Viena. En 2006 recibió la Cruz de Honor de Austria, por
    sus servicios a la vida cultural del país, el premio más elevado de este tipo allí. Hoy en día,
    la «leona del teclado» ha madurado y se ha convertido en una pianista excepcional, que
    destaca por su virtuosismo y disfruta de las recepciones más calurosas donde quiera que
    vaya.
    Las 32 sonatas para piano de Beethoven forman parte de las obras más famosas del
    repertorio clásico. Hans von Bülow llegó incluso a firmar que «el Clave bien temperado
    de Bach es el Antiguo Testamento, mientras que las sonatas de Beethoven son el Nuevo».
    En este concierto se abordan las tres últimas sonatas de este monumento de la literatura
    pianística. Compuestas a lo largo de casi tres décadas, estas 32 sonatas pianísticas dibujan
    casi toda la vida creativa del compositor. Si bien no fueron concebidas como un corpus
    completo, hoy en día es normal presentarlas juntas en concierto. Actualmente conocidas
    como «las tres últimas sonatas», las n.os 30, 31 y 32 conforman un conjunto unificado y
    coherente que data de los años 1820-1822, última etapa compositiva de su autor. La
    Sonata para piano n.º 30 en mi mayor, Op. 109, es la primera de sus sonatas tardías. Al
    igual que las Opp. 110 y 111, presenta varias características notables, como la utilización
    de estructuras armónicas ricas, contrapuntos intrincados, la adherencia estricta a las
    formas clásicas y el desplazamiento del centro de gravedad de la obra hacia el último
    movimiento, en tiempo moderado y de mayor extensión que el resto. La Sonata para piano
    n.º 31 en la bemol mayor, Op. 110, es la sonata central del grupo, que se cierra con la
    Sonata para piano n.º 32 en do menor, Op. 111.
    Enlaces de imágenes:
    www.eurochannel.com/pictures/Allegro/A00653_Pianomania!Elisabeth_Leonskaja_1.jpg www.eurochannel.com/pictures/Allegro/A00653_Pianomania!_Elisabeth_Leonskaja_2.jpg www.eurochannel.com/pictures/Allegro/A00653_Pianomania!_Elisabeth_Leonskaja_3.jpg Concierto | Maestros del pianismo: Elisabeth Leonskaja Sonatas para piano n.os 30, 31 & 32, de Ludwig van Beethoven Redifusión viernes 4 | 21:40 Arg/Chi/Par/Uru | 24:00 Bol | 19:40 Col/Ecu Sinopsis: Ludwig van Beethoven: Sonata para piano n.º 30 en mi mayor, Op. 109; Sonata para piano n.º 31 en la bemol mayor, Op. 110; Sonata para piano n.º 32 en do menor, Op. 111. Elisabeth Leonskaja. Fundação Calouste Gulbenkian, Lisboa. 2018. Allegro HD – Destacados de programación – diciembre 2020 www.allegrohd.com 8 Una de las sinfonías más reconocidas e interpretadas del genial compositor austríaco, en una versión monumental del legendario director italiano y la orquesta suiza. • Género: concierto, música clásica, música postromántica, orquestal. • Director: Claudio Abbado. • Orquesta: Orquesta del Festival de Lucerna. • Año: 2004. • Lugar: KKL, Lucerna. • Duración: 73 minutos. Para Gustav Mahler (1860-1911) la composición de una sinfonía podía asemejarse a un acto de creación del universo. En estas sinfonías se muestra todo su mundo interior y psicológico. Hay en ellas influencias evidentes de los grandes sinfonistas del XIX, empezando por Beethoven y pasando Brahms o Bruckner, con elementos hasta del propio Wagner. Todo ello puede percibirse de manera maravillosa en su prodigiosa Sinfonía n.º 5, que llega a sus hogares con la batuta de Claudio Abbado, uno de los grandes directores del siglo XX, al frente de la Orquesta del Festival de Lucerna, que él mismo refundó. Al igual que algunos de esos compositores, Mahler utilizó elementos y recursos orquestales que anticipaban ya el siglo XX, en una permanente búsqueda de la tímbrica particular de cada instrumento y sección, incluso introduciendo el uso de instrumentos poco convencionales. El elemento coral –que introdujera Beethoven– no es ajeno en su producción. Una de sus características más acusadas es la escritura contrapuntística, pues concebía la orquestación como un recurso para conseguir la mayor inteligibilidad de las líneas posible. La lucha titánica entre su optimismo y zozobra vital, a partes iguales, está expresada de la forma más compleja y expresiva de cuantas se recuerdan durante el siglo Concierto | Sinfonía n.º 5, de Gustav Mahler Orquesta del Festival de Lucerna & Claudio Abbado Estreno sábado 5 | 21:00 Arg/Chi/Par/Uru | 20:00 Bol/Par | 19:00 Col/Ecu Allegro HD – Destacados de programación – diciembre 2020 www.allegrohd.com 9 XIX. Su monumentalidad convierte, no solo a cada obra por separado –que también–, sino a su corpus sinfónico al completo, en la más brillante grandiosidad y elocuencia introspectiva de la que el ser humano es capaz. La Sinfonía n.º 5 de Gustav Mahler fue compuesta en diversas etapas, viendo el nacimiento de los movimientos primero y tercero el verano de 1901, y los tres restantes – segundo, cuarto y quinto– en 1902. Además, sufrió diversas revisiones hasta 1909. La obra fue estrenada el 18 de octubre de 1904 en Köln, bajo la dirección del propio compositor. Esta sinfonía conforma, junto a la Sexta y Séptima, el ciclo comúnmente conocido como Rückert Symphonien, un grupo específicamente unitario de obras cuya característica principal se sustenta sobre el realismo. Se contrapone a las tres sinfonías anteriores, Wunderhorn Symphonien, un ciclo donde Mahler expone una verdadera confrontación entre el hombre y el universo. En este nuevo ciclo que se inicia con la Quinta, la lucha pasa a ser entre el hombre –encarnado en la propia figura de Mahler– y el resto de estos. Para muchos es obvio pensar que la presencia de Alma Schindler es clave en este cambio de reflexión y paradigma compositivo, ya que la obra fue compuesta en el momento en que Mahler y Alma se conocieron y contrajeron matrimonio. Esto parece explicar la presencia del célebre Adagietto dentro de una sinfonía inicialmente prevista en cuatro movimientos, y que se expande a través de este hermoso presente para su reciente esposa. El inicio de la composición de esta sinfonía marcó el comienzo de un nuevo capítulo en la obra de Mahler, y lo hace en todos sus aspectos: intelectual, musical, arquitectónico, armónico, textural…, que se desarrollan como elementos nuevos en su concepción hasta el momento. Apenas se tienen datos respecto a las experiencias que pudieran explicar esta nueva forma de expresarse, pues no existió ningún problema que durante ese período puedan explicar su nueva modalidad expresiva. Por tanto, al no haber existido factores internos o externos que amenazasen su manera de concebir la música, este cambio estilístico debe provenir totalmente de lo más profundo de su ser, de un cambio en su personalidad. La música de Mahler es la única guía que nos ilustra sobre el cambio que se produjo en el espíritu del compositor. Antes que eso la fuente de su inspiración había sido un concepto místico de la vida y la naturaleza. Su música había sido orientada a la solución de los problemas universales. El misterio de dar vida a lo inanimado a través de medios espirituales había sido el objeto de sus aspiraciones musicales. La Quinta es la primera de una trilogía de sinfonías puramente instrumentales. En ellas, el autor austríaco logra compensar la ausencia de voz humana con un nuevo acento en la polifonía orquestal. Enlaces de imágenes: www.eurochannel.com/pictures/Allegro/A00743_Sinfonia_5_de_Gustav_Mahler_Orquesta_Festival_de_Lucerna _Claudio_Abbado_1.jpg www.eurochannel.com/pictures/Allegro/A00743_Sinfonia_5_de_Gustav_Mahler_Orquesta_Festival_de_Lucerna _Claudio_Abbado_2.jpg www.eurochannel.com/pictures/Allegro/A00743_Sinfonia_5_de_Gustav_Mahler_Orquesta_Festival_de_Lucerna _Claudio_Abbado_3.jpg www.eurochannel.com/pictures/Allegro/A00743_Sinfonia_5_de_Gustav_Mahler_Orquesta_Festival_de_Lucerna _Claudio_Abbado_4.jpg Concierto | Sinfonía n.º 5, de Gustav Mahler Orquesta del Festival de Lucerna & Claudio Abbado Estreno sábado 5 | 21:00 Arg/Chi/Par/Uru | 20:00 Bol/Par | 19:00 Col/Ecu Sinopsis: Gustav Mahler: Sinfonía n.º 5. Orquesta del Festival de Lucerna | Claudio Abbado. Gewandhaus, Leipzig. KKL, Lucerna. 2004. Allegro HD – Destacados de programación – diciembre 2020 www.allegrohd.com 10 La única ópera del magnífico compositor alemán, llega desde la ciudad suiza con una producción repleta de sorpresas e innovación. • Género: ópera, música clásica, música romántica, voz. • Intérpretes: Jacquelyn Wagner, Norbert Ernst, Roman Trekel, Wojtek Gierlach, Tatjana Schneider, Riccardo Botta, Martin Summer, Marc Haag, Frank Uhlig, Markus Büeler, Patrick Doba; Coro de la Ópera de St. Gallen; Peter Heilker [dirección de escena], Caroline Damaschke [dramaturgia], Nikolaus Webern [esconografía], Yan Tax [vestuario]. • Director: Otto Tausk. • Orquesta: Orquesta Sinfónica de St. Gallen. • Año: 2018. • Lugar: Teatro de St. Gallen. • Duración: 115 minutos. Fidelio o el amor conyugal [Fidelio oder die eheliche Liebe], ópera en dos actos con música de Ludwig van Beethoven (1770-1827) sobre libreto en alemán de Joseph F. Sonnleithner, a partir del texto original en francés de Jean-Nicolas Bouilly que se había usado para la ópera de 1798 Léonore, ou l’amour conjugal, de Pierre Gaveaux, y para la ópera de 1804 Leonor, de Ferdinando Paer –la que a buen seguro Beethoven conocía, pues poseía una copia de la partitura–. Es el único ejemplo completo que el genial compositor alemán legó a la historia del género operístico. Llega en esta producción del Teatro de St. Gallen, con un elenco encabezado por Jacquelyn Wagner junto a Norbert Ernst, Roman Trekel, Wojtek Gierlach, Tatjana Schneider, Riccardo Botta, Martin Summer, Marc Haag, Frank Uhlig, Markus Büeler y Patrick Doba. La escena corre a cargo de Peter Heilker y la dirección musical de Otto Tausk. Ciclo Beethoven 250.º aniversario Ópera | Fidelio Ópera en dos actos de Ludwig van Beethoven Redifusión domingo 6 | 17:00 Arg/Chi/Par/Uru | 16:00 Bol | 15:00 Col/Ecu Allegro HD – Destacados de programación – diciembre 2020 www.allegrohd.com 11 Antes que Beethoven otros músicos y libretistas afrontaron la historia de Leonora, hecho real ocurrido en los años que siguieron a la Revolución Francesa. Uno de ellos será Jean Nicolas Boully, quien construye una obra que más tarde será musicalizada por Pierre Gaveaux en 1798, llevando por título Leonore, ou l´amour conjugal. Más tarde el mismo tema será abordado por Ferdinando Paër, que estrenará en Dresden –un mes y medio antes de que lo haga Beethoven– una Leonora, ossia l´amore coniugale. Paralelamente, el mismo año [1805] también aparecerá la obra L´amore coniugale, de Johann Simon Mayr. Beethoven retomará este tema, pero a diferencia de los casos anteriores situará la acción en España con el fin de que las culpas no recayesen en los jacobinos, con los que de alguna manera sentía cierto aprecio, por lo que de revolución y cambio suponían sus posturas, más que sus métodos. Su primer estreno supuso un gran fracaso, por lo que el compositor volvió a revisar la obra y a introducir modificaciones en ella –fundamentalmente el cambio de oberturas y el añadido del tercer acto–. Así cuando se reestrena en su forma definitiva en 1814 alcanza un gran éxito. La obra se enmarca dentro de lo que se ha venido en llamar la segunda etapa del compositor [1802-1816], esto es, una etapa de transición en la que da por agotadas las viejas fórmulas del Clasicismo y se adentra en nuevas con el fin de poder dar a la música una expresión bien diferente. Estos sentimientos no solo aparecen por lo que al tema se refiere: Leonora es un prototipo de lucha por un ideal, algo así como una alegoría de la revolución y la libertad; si no también por los nuevos elementos musicales que utiliza en la obra, tales como la función importantísima del coro, circunstancia novedosa, o la gran instrumentación y orquestación de la misma, hasta tal punto que las tesituras de los personajes han de ser muy poderosas para poder elevarse sobre los instrumentos. Esto hace que necesariamente se abandonen las tradiciones belcantistas en aras de una mayor dramatización del personaje. El amor conyugal está estrechamente relacionado con el tema de la salvación. También a este respecto había surgido un nuevo género en los primeros años de la revolución, la conocida como «ópera revolucionaria o de rescate», que lleva a escena la liberación de un hombre −o, la mayoría de las veces, una mujer− inocente que se encontraba en el mayor peligro. Para la constelación de personajes de la ópera Fidelio estos dos aspectos llevan aparejada una doble consecuencia: por un lado, una relación triangular entre Leonore, Florestan y su adversario Pizarro; por otra, una especie de doble existencia en las zonas de tensión entre el mundo real y la ficción, por un lado, y entre privacidad y ámbito político público, por otro, que son las dos en que se mueve Leonore. Enlaces de imágenes: www.eurochannel.com/pictures/Allegro/A00691_Ludwig_van_Beethoven_Fidelio_from_St_Gallen_1.jpg www.eurochannel.com/pictures/Allegro/A00691_Ludwig_van_Beethoven_Fidelio_from_St_Gallen_2.jpg www.eurochannel.com/pictures/Allegro/A00691_Ludwig_van_Beethoven_Fidelio_from_St_Gallen_3.jpg Ópera | Fidelio Ópera en dos actos de Ludwig van Beethoven Redifusión domingo 6 |17:00 Arg/Chi/Par/Uru | 16:00 Bol | 15:00 Col/Ecu Sinopsis: J. Wagner, N. Ernst, R. Trekel, W. Gierlach, T. Schneider, R. Botta, M. Summer, M. Haag, F. Uhlig, M. Büeler, P. Doba; P. Halker [dir. escena]; Coro de Ópera de St. Gallen & Sinfónica de St. Gallen | O. Tausk. Teatro de St. Gallen. 2018. Allegro HD – Destacados de programación – diciembre 2020 www.allegrohd.com 12 El Ballet Nacional Sodre interpreta estas microobras que son coreografiadas e interpretadas por bailarines de la compañía de baile estatal de Uruguay. • Género: ballet, música clásica, música barroca, música romántica, música contemporánea. • Intérpretes: Luiz Santiago, Alejandra Martínez, Paula Penachio, Ignacio Lombardo, Ciro Tamayo, Lara Delfino, Gabriela Flecha, Deise Mendonça [bailarines]; Alejandra Martínez, Luiz Santiago, Jules Perrot, Igor Yebra, Ignacio Lombardo, Rotislav Zakharov, Jorge Ferreira, Marius Petipa [coroegrafía]. • Año: 2020. • Lugar: Auditorio Nacional del Sodre, Montevideo. • Duración: 25 minutos. En Seguimos con vos, el Ballet Nacional del Sodre ofrece una serie de microcreaciones con la danza a solo como protagonista, en la que bailarines del ballet nacional uruguayo interpretan algunas creaciones, bien propias, bien de otros coreógrafos, con música de diversas épocas, intentando acercar el bello arte del ballet a todos los espectadores en tiempos tan difíciles de teatros vacíos. Las microobras presentadas son las siguientes: Intros [coreografía y bailarín: Luiz Santiago; música: Johann Sebastian Bach]; Bolero [coreografía y bailarina: Alejandra Martínez; música: Osvaldo Farrés]; Giselle [coreografía: Jules Perrot; adaptación: Igor Yerba; bailarina: Paula Penachio]; Díptico [coreografía y bailarín: Ignacio Lombardo; música: Franz Schubert]; Gopak [coreografía: Rotislav Zakharov; adaptación y bailarín: Ciro Tamayo]; Trena [coreografía: Jorge Ferreira; bailarinas: Lara Delfino y Gabriela Flecha; música: Antonio Vivaldi]; El cascanueces [coreografía: Marius Petipa; bailarina: Deise Mendonça; música: Piotr Ilich Tchaikovsky]. Ballet | Ballet Nacional del Sodre Seguimos con vos Estreno domingo 6 | 19:00 Arg/Chi/Par/Uru | 18:00 Bol | 17:00 Col/Ecu Allegro HD – Destacados de programación – diciembre 2020 www.allegrohd.com 13 Desde su fundación el 27 de agosto de 1935, el Cuerpo de Baile del Sodre ha sido el organismo artístico público encargado de desarrollar el ballet clásico profesional en Uruguay. Se creó una compañía nacional que incluyera en su repertorio no solo el vasto espectro del ballet clásico, sino también que incorporara a los referentes y promoviera creaciones en el área de la danza contemporánea y moderna. Uruguay y especialmente Montevideo, fue durante la primera mitad del siglo XX, escala indiscutible de todas las grandes figuras y compañías, que llegaban al continente desde los grandes centros de producción en materia de danza: Europa, Rusia y Estados Unidos. Existía un público ávido y exigente. No era del todo imaginable que una compañía profesional nacional pudiera surgir en ese Uruguay tan afecto y receptivo a las grandes corrientes internacionales, ya fuera en danza, teatro, literatura, filosofía. Sin embargo, el gobierno, en ese país pujante y dinámico de mediados de los años treinta, decide hacerse cargo de la conformación de una compañía estable de danza clásica, el 27 de agosto de 1935, colocándola bajo la égida del Sodre y recayendo su primera dirección artística en el Mtro. Alberto Pouyanne, quien logra llevar a escena su primer espectáculo el 23 de noviembre de 1935: Nocturno Nativo, sobre música de Vicente Ascone e inspirado en elementos del folclore nativo. Desde junio de 2010 hasta diciembre de 2017, bajo la dirección artística del reconocido Mtro. Julio Bocca, la compañía, ahora denominada Ballet Nacional del Sodre [BNS], sufre la mayor transformación de toda su historia. Un nuevo equipo se hace cargo de la gestión y se refunda la compañía, abriéndose una nueva etapa que llega hasta nuestros días. La incorporación de Bocca como director artístico provocó un profundo y dinámico proceso de refundación del elenco nacional, abriendo sus puertas a la región y al mundo tanto en la integración de sus componentes como en la elección de los maestros, coreógrafos y bailarines invitados, reiniciando una paulatina y segura incorporación de la compañía en un sendero de excelencia ya acorde a estos tiempos y en un nivel internacional. Se dio comienzo a una gestión moderna y dinámica de una compañía que retomó una antigua tradición de vincular su trabajo al de importantes figuras del mundo de la danza, elevando así la exigencia, la excelencia y el desafío para tornar esta disciplina artística, cada día más accesible a mayores y más heterogéneos auditorios, ávidos de reencontrarse con el placer de poder presenciar y apreciar un excelente espectáculo de gran porte como es el ballet. A partir de febrero de 2018, el Maestro Igor Yebra asume la dirección artística con el claro objetivo de continuar por esa senda ascendente… Enlaces de imágenes: www.eurochannel.com/pictures/Allegro/A00835_Ballet_Nacional_del_Sodre_seguimos_con_vos_1.png www.eurochannel.com/pictures/Allegro/A00835_Ballet_Nacional_del_Sodre_seguimos_con_vos_2.png www.eurochannel.com/pictures/Allegro/A00835_Ballet_Nacional_del_Sodre_seguimos_con_vos_3.png www.eurochannel.com/pictures/Allegro/A00835_Ballet_Nacional_del_Sodre_seguimos_con_vos_4.png www.eurochannel.com/pictures/Allegro/A00835_Ballet_Nacional_del_Sodre_seguimos_con_vos_5.png Ballet | Ballet Nacional del Sodre Seguimos con vos Estreno domingo 6 | 19:00 Arg/Chi/Par/Uru | 18:00 Bol | 17:00 Col/Ecu Sinopsis: Coreografías: A. Martínez, L. Santiago, J. Perrot, I. Yebra, I. Lombardo, R. Zakharov, J. Ferreira, M. Petipa. Música: J.S. Bach, A. Vivaldi, F. Schubert, P.I. Tchaikovsky. Ballet Nacional del Sodre. Auditorio Nacional del Sodre. 2020. Allegro HD – Destacados de programación – diciembre 2020 www.allegrohd.com 14 El director de orquesta nipón más conocido del mundo se une a sus colegas de la orquesta japonesa para interpretar dos de las grandes sinfonías del genio de Bonn • Género: concierto, música clásica, música romántica, orquesta. • Director: Seiji Ozawa. • Orquesta: Orquesta Saito Kinen. • Año: 2015 [Sinfonía n.º 2] & 2016 [Sinfonía n.º 7]. • Lugar: Kisei Bunka Hall, Matsumoto. • Duración: 83 minutos. En septiembre de 2016, el director japonés Seizi Ozawa celebraba sus 81 años con varios conciertos en los que interpretaba algunas obras de Ludwig van Beethoven (1770- 1827). En este concierto, que recoge momentos de dos programas ofrecidos en el Festival Matsumoto de Saito Kinen, en 2015 y 2016, se interpretan dos de las obras sinfónicas del compositor menos interpretadas: la Sinfonía n.º 2 y la Sinfonía n.º 7. Reconocido por su defensa de los compositores contemporáneos, Ozawa fundó el Festival Matsumoto de Saito Kinen en 1992, que a partir de 2015 pasó a conocerse como Festival Seiji Ozawa de Matsumoto. Ozawa apareció en el escenario con 63 miembros de la Orquesta Saito Kinen para dirigir apasionadamente dos de las grandes sinfonías del genial compositor alemán. El maestro nipón, que ha destacado en la dirección de un repertorio muy amplio, posee un estilo de dirección heterodoxo, destacando como un director hábil, de gran ingenio y con un profundo conocimiento de las estructuras de las obras a ejecutar. Cuanto más Ciclo Grandes maestros & intérpretes: Beethoven Concierto | Seiji Ozawa & Orquesta Saito Kinen en el Matsumoto Festival Sinfonías n.os 2 & 7, de Ludwig van Beethoven Redifusión viernes 11 | 21:00 Arg/Chi/Par/Uru | 20:00 Bol | 19:00 Col/Ecu Allegro HD – Destacados de programación – diciembre 2020 www.allegrohd.com 15 grandes e imponentes son las masas sonoras y los intérpretes empleados para su ejecución, más parece estar Ozawa en su elemento. Ozawa suele organizar con incansable agilidad acontecimientos sonoros excesivos, subrayando con gestos vivos los impulsos dramáticos de esas piezas. Su estilo presenta una gran perspicacia y una especie de sexto sentido que le hacen encontrar los más nimios detalles. La Sinfonía n.º 2 en re mayor, Op. 36 data de 1802, poco más de año después desde la composición de la primera, lo que es poco tiempo si tenemos en cuenta lo que tardó en componer la obra que inauguró su catálogo sinfónico. Ese año es importante en la vida de Beethoven por circunstancias trágicas: su sordera comienza a mostrarse de manera cruda, lo que afecta poderosamente a su estado anímico, llevándole a escribir su célebre Testamento de Heiligenstadt el 6 de octubre. Sin embargo, en sus sinfonías todavía queda espacio para la alegría, la energía y la aparente luz vital, sentimientos absolutamente antagónicos a los que aparecen en ese texto. En esta sinfonía todavía mantiene algunas decisiones que la llevan a resultar en cierta medida innovadora. La instrumentación sigue el modelo de las orquestas de Haydn y Mozart, y la plantilla utilizada es la misma de la Primera sinfonía, destacándose como en ella el uso de dos clarinetes. Es una obra considerablemente más larga que la anterior, compuesta en los habituales cuatro movimientos, siendo estrenada en el Theater an der Wien en Viena el 5 de abril de 1803, bajo su dirección. La Sinfonía n.º 7 en la mayor, op. 92 fue compuesta en 1811 y está dedicada al conde Moritz von Fries. Se estrenó en Viena el 8 de diciembre de 1813 durante un concierto de caridad para los soldados heridos en la Batalla de Hanau que fue dirigido por el propio autor. La orquesta estaba repleta de grandes músicos de la talla de Spohr, Meyerbeer, Giuliani, Hummel, Moscheles, Dragonetti, Romberg y Salieri. Consta de cuatro movimientos y una plantilla orquestal habitual conformada por la cuerda, maderas y viento metal a dos. El propio Spohr cuenta en su autobiografía que para el estreno de la obra el maestro de Bonn estaba tan sordo que no era capaz de percibir los pasajes piano de su propia obra. Durante el Allegro en uno de estos pasajes el maestro no percibía lo que sonaba y durante un rato la orquesta iba por un lado y él por otro, de tal forma que cuando en un pasaje llegaba la presencia de un forte, Beethoven, que iba contando para su interior al no escuchar la orquesta, marcó de manera contundente el matiz, pero no ocurrió nada. Cuando pasaron unos compases y la orquesta atacó el forte en el punto conveniente, Beethoven pudo por fin escuchar algo y salir de su error. A pesar de todo el estreno obtuvo un gran éxito. Hacía cinco años que Beethoven no presentaba al público una nueva sinfonía y por esto fue recibida con gran entusiasmo, de tal forma que se Allegretto tuvo que ser repetido ante la insistencia del público. Enlaces de imágenes: www.eurochannel.com/pictures/Allegro/A00650_Seiji_Ozawa_at_the_Matsumoto Festival_1.jpg
    www.eurochannel.com/pictures/Allegro/A00650_Seiji_Ozawa_at_the_Matsumoto_ Festival_2.jpg
    www.eurochannel.com/pictures/Allegro/A00650_Seiji_Ozawa_at_the_Matsumoto_ Festival_3.jpg
    Concierto | Seiji Ozawa & Orquesta Saito Kinen en el Matsumoto Festival
    Sinfonías n.os 2 & 7, de Ludwig van Beethoven
    Redifusión viernes 11 | 21:00 Arg/Chi/Par/Uru | 20:00 Bol | 19:00 Col/Ecu
    Sinopsis:
    Ludwig van Beethoven: Sinfonía n.º 2 en re mayor, Op. 36 y Sinfonía n.º 7 en la mayor, Op. 92.
    Orquesta Saito Kinen | Seiji Ozawa. Kisei Bunka Hall, Matsumoto. 2015 & 2016.
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    Uno de los mejores conciertos para violín de la historia, en la versión del excepcional
    violinista holandés, junto a la gran orquesta alemana y la batuta del italiano.
    • Género: concierto, música clásica, música romántica, violín.
    • Intérpretes: Nikolaj Znaider [violín].
    • Director: Riccardo Chailly.
    • Orquesta: Orquesta del Gewandhaus de Leipzig.
    • Año: 2014.
    • Lugar: Gewandhaus, Leipzig.
    • Duración: 45 minutos.
    Del genial compositor alemán Ludwig van Beethoven (1770-1827), que destacó entre sus
    coetáneos por desarrollar un nuevo estilo compositivo que sentaría las bases del nuevo
    Romanticismo musical, se ofrece aquí su único ejemplo dentro del género concertístico
    para violín. No fue este un género en el que Beethoven destacara especialmente, pues
    además de los cinco ejemplos que se conservan para piano y el excepcional Triple
    concierto para violín, violonchelo y piano, tan solo este Concierto para violín en en re mayor
    se eleva, junto a la Romanza para violín y orquesta en fa mayor, se presentan como sus
    únicos ejemplos que tienen a un solo instrumento como solista más allá del piano, un
    instrumento en el que sentía más cómodo, por ser el que él mismo tocaba. Llega aquí
    interpretado por uno de los violinistas de mayor proyección en los últimos años, el
    holandés Nikolaj Znaider, quien está acompañando por una de las mejores batutas de las
    Ciclo Grandes maestros & intérpretes: Beethoven
    Concierto | Concierto para violín de Ludwig
    van Beethoven
    Nikolaj Znaider, Orquesta de la Gewandhaus &
    Riccardo Chailly
    Redifusión viernes 11 | 22:30 Arg/Chi/Par/Uru | 21:30 Bol | 20:30 Col/Ecu
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    últimas décadas, el italiano Ricardo Chailly, quien dirige la que fue su orquesta durante
    los años 2005 a 2016, y una de las mejores orquestas alemanas de cuantas existen: la
    de la Gewandhaus de Leipzig.
    Su Concierto para violín en re mayor, Op. 61, fue compuesto en 1806 y es el único
    concierto del compositor para este instrumento admitido como propio. Es una importante
    obra del repertorio violinístico, muy interpretada desde entonces, que demuestra su
    inmensa capacidad creadora para el universo violinístico. Existe además una adaptación
    para piano y orquesta del mismo, que fue creada por el mismo Beethoven, catalogada
    actualmente Op. 61a. Se estrenó el 23 de diciembre de 1806 en el Theater an der Wien,
    en interpretación de Franz Clement, destacado violinista del momento para el que
    Beethoven lo había compuesto. La leyenda dicta que el autor alemán concluyó la parte
    solística tan tarde que Clement tuvo que leer a primera vista algunos de los pasajes en
    su estreno. Clement interrumpió el concierto entre el primer y el segundo movimiento
    para interpretar una composición propia, no sabemos si para mostrar su descontento o
    para hacer ver que era un mejor intérprete de lo que las condiciones les obligaron a hacer.
    La obra no tuvo buena recepción por parte de los espectadores, y el concierto fue
    ejecutado pocas veces durante las décadas siguientes. La obra fue resucitada hacia 1844,
    17 años después de la muerte de Beethoven, interpretada por Joseph Joachim y con la
    dirección orquestal de Felix Mendelssohn.
    Musculoso pero elegante, elocuente y carismático: términos que fluyen de los textos
    de los críticos cuando se refieren a Nikolaj Znaider. El artista danés interpreta al más
    alto nivel, tanto como director de orquesta como violín solista, junto a las orquestas más
    distinguidas. Desde 2010, es principal director invitado de la Orquesta Mariinksy de San
    Petersburgo y, previamente, lo fue de la Svenska Kammarorkestern. Tras el rotundo éxito
    en su regreso al Festival de Tanglewood con la Boston Symphony Orchestra y Juanjo Mena,
    Znaider realizó durante las últimas temporadas con su proyecto discográfico dedicado a
    Mozart junto a la London Symphony Orchestra, dirigidos desde el violín. Znaider
    mantiene una estrecha relación con la LSO, una orquesta que dirige y en la que toca
    como solista cada temporada. El mismo Znaider habla de la popular obra de Beethoven
    como «la biblia en el repertorio de conciertos de un violinista». Por su parte, Riccardo
    Chailly, se conviritó a la edad de 20 años en director asistente de Claudio Abbado en La
    Scala de Milano. Hizo su debut en la ópera allí en 1978 y pronto tuvo una gran demanda
    en los teatros de ópera y salas de conciertos más importantes del mundo. Ha sido uno de
    los grandes directores desde la década de los 80, desarrollando una poderosa carrera que le
    ha llevado al frente de varias de las mejores orquestas e instituciones musicales por
    importantes del mundo: Sinfónica de la Radio de Berlín, Teatro Comunale di Bologna,
    Orquesta del Real Concertgebouw de Ámsterdam, Orchestra Sinfonica di Milano
    «Giuseppe Verdi», Orquesta del Gewandhaus de Leipzig, Ópera de Leipzig y Orquesta
    del Teatro alla Scala, entre otras.
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    Concierto | Concierto para violín de Ludwig van Beethoven
    Nikolaj Znaider, Orquesta de la Gewandhaus & Riccardo Chailly
    Redifusión viernes 11 | 22:30 Arg/Chi/Par/Uru | 21:30 Bol | 20:30 Col/Ecu
    Sinopsis:
    Ludwig van Beethoven: Concierto para violín en re mayor, Op. 61. Nikolaj Znaider & Orquesta del
    Gewandhaus de Leipzig | Riccardo Chailly. Gewandhaus, Leipzig. 2014.
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